películas del oeste

westerns

west, western.

viento oeste west wind

tiempo nuboso en la mitad oeste de la región overcast in the western half of the region

partieron con rumbo oeste they set off westward(s)

west.

viento del oeste west wind

ir hacia el oeste to go west(wards)

está al oeste de Madrid it's (to the) west of Madrid

el lejano oeste the Wild West

* * *

► nombre masculino

1 west

► adjetivo

1 (ala, viento) west; (rumbo) westerly

\

en dirección oeste westward

el lejano Oeste the Far West

el Oeste americano the American West

películas del oeste westerns

viento oeste west wind, westerly

* * *

* * *

ADJ [región] western; [dirección] westerly; [viento] west, westerly

2. SM

1) (=punto cardinal) west

2) [de región, país] west

3) (=viento) west wind

* * *

adjetivo invariable < región> western

a) (parte, sector)

b) ( punto cardinal) west, West

c) el Oeste ( de los Estados Unidos) the West

* * *

= west.

Ex. I am frequently taken to task as someone who would try to destroy the integrity of certain catalogs on the west Coast.

----

* al extremo oeste = westernmost.

* al oeste de = west of.

* del oeste = westerly.

* derecho hacia el oeste = due west.

* directamente hacia el oeste = due west.

* dirigirse hacia el oeste = push + westward(s).

* encaminarse hacia el oeste = push + westward(s).

* en dirección oeste = westbound, westward(s).

* exactamente al oeste = due west.

* habitante del oeste = Westerner.

* hacia el oeste = westward(s), westbound.

* Lejano Oeste, el = Wild West, the.

* Medio Oeste, el = Midwest, the.

* música del oeste = western dance.

* noroeste = northwest [north west].

* novela del oeste = western, western story.

* película del oeste = Western film.

* viento del oeste = westerly wind, westerly.

* * *

adjetivo invariable < región> western

a) (parte, sector)

b) ( punto cardinal) west, West

c) el Oeste ( de los Estados Unidos) the West

* * *

* * *

[ Vocabulary notes (Spanish) ] ‹región› western

en la parte oeste del país in the western part of the country

conducían en dirección oeste they were driving west o westward(s), they were driving in a westerly direction

la costa oeste the west coast

el ala oeste the west wing

la cara oeste de la montaña the west o western face of the mountain

[ Vocabulary notes (Spanish) ]

(parte, sector): el oeste the west

en el oeste de la provincia in the west of the province

está al oeste de Oaxaca it lies o it is (to the) west of Oaxaca

viven al oeste de Camagüey they live west of Camagüey

2 (punto cardinal) west, West

el Sol se pone por el Oeste the sun sets in the west

vientos fuertes del Oeste strong westerly winds, strong winds from the west

la avenida va de Este a Oeste the avenue runs east-west

caminaron hacia el Oeste they walked west o westward(s)

vientos moderados del sector sur rotando al oeste moderate winds from the south becoming o veering westerly

el balcón da al oeste the balcony faces west

está más al oeste it's further west

el Oeste (de los Estados Unidos) the West

una película/novela del Oeste a Western

el Oeste ( Pol) the West

Oeste (en bridge) West

* * *

◊ oeste) W, West

a) (parte, sector):

◊ el oeste the west;

b) ( punto cardinal) west, West;

◊ vientos del Ooeste westerly winds;

◊ el Oeste ( de los Estados Unidos) the West;

* * *

♦ adj inv

la cara oeste del pico the west face of the mountain;

la costa oeste the west coast;

tiempo nuboso en la mitad oeste de la región overcast in the western half of the region;

partieron con rumbo oeste they set off westward(s);

un frente frío que se desplaza en dirección oeste a cold front moving westward(s)

♦ nm

1. [zona] west;

está al oeste de Madrid it's (to the) west of Madrid;

la fachada da al oeste the facade faces west;

viento del oeste west wind;

habrá lluvias en el oeste (del país) there will be rain in the west (of the country);

ir hacia el oeste to go west(wards)

2. [punto cardinal] West;

el sol se pone por el Oeste the sun sets in the West

3. [viento] westerly

4. [de Estados Unidos] West;

el lejano Oeste the Wild West;

una película del Oeste a western

* * *

m west;

al oeste de west of

* * *

oeste adj

1) : west, western

la región oeste: the western region

2) : westerly

oeste nm

1) : west, West

2) : west wind

* * *

oeste n west

el participio

◊ -da adjetivo

1ª persona singular (yo) presente indicativo

3ª persona singular (él/ella/usted) pretérito indicativo

◊ lo entusiasma el fútbol he's crazy about football;

1886-1966

   Actor, guionista y director de origen canadiense, rueda mas de cien peliculas, entre mudas y sonoras. Una parte importante de su produccion, hasta un total de 33 titulos en diez anos, la constituyen peliculas del oeste de una hora de duracion, protagonizadas por algunos de los heroes del genero de los anos 30. Ninguna de ellas tiene la menor trascendencia en la historia del western. Hill tenia fama de acabar sus peliculas en el tiempo previsto y por debajo del presupuesto asignado.

   FILMOGRAFIA

    Heroes of the Flames. 1931. 240 minutos. 12 capitulos. Blanco y Negro. Universal. Tim McCoy, Marion Shockley.

    Sundown Trail (El centauro de Cheyenne). 1931. 56 minutos. Blanco y Negro. RKO-Pathe. Tom Keene, Marion Shilling.

    Come on Danger! (A mi los valientes). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Julie Haydon.

    The Cheyenne Kid. 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Mary Mason.

    The Crimson Paradise. 1933. 50 minutos. Blanco y Negro. Northern. Nick Stuart, Lucille Browne.

    A Demon for Trouble. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Gloria Shea.

    Outlaw’s Highway. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Trop. Jack King, Del Morgan, Bonita Baker.

    Frontier Days. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Ada Ince.

    Cowboy Holiday. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. Guinn Williams, Janet Chandler.

    Six Gun Justice. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Ethel Jackson.

    Cyclone Ranger. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Nina Quartero.

    The Texas Rambler. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Catherine Cotter (Marie Burton).

    Vanishing Riders. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Ethel Jackson.

    Danger Trails. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. Guinn Williams, Marjorie Gordon.

    Rio Grande Romance. 1936. 69 minutos. Blanco y Negro. Victory. Edward J. Nugent, Maxine Doyle.

    Too Much Beef. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Constante Bergen, Horace Murphy.

    West of Nevada. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Joan Barclay, Al St. John.

    The Idaho Kid. 1936. 69 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Marion Shilling.

    Men of the Plains. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Joan Barclay.

    Rip Roarin’ Buckaroo. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Beth Marion.

    Law and Lead. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Harley Wood.

    The Phantom of the Range. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Beth Marion.

    Cheyenne Rides Again. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Lucille Browne.

    The Roaming Cowboy (A tiro limpio). 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Lois January, Al St. John.

    The Feud of the Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Harley Wood.

    Mystery Range. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Jerry Bergh.

    The Painted Trail. 1938. 50 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Elaine Stewart.

    Whirlwind Horseman. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Ken Maynard, Joan Barclay.

    Man’s Country. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Marjorie Reynolds, Ralph Peters.

    Wild Horse Canyon. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Dorothy Short, Frank Yaconelli.

    Drifting Westward. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Edna Duran, Frank Yaconelli.

    Overland Mail. 1939. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Jean Joyce, Vince Barnett.

    Wanderers of the West. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Sugar Dawn, Betty Miles.

1910-1995

   Estudio Leyes. Guionista en Metro-Goldwyn-Mayer, empieza dirigiendo cortometrajes para esa productora hasta que consigue alcanzar el estatus de realizador de largometrajes en 1943, tarea que le alcanza para unas treinta peliculas. Nunca destaco en exceso y, de hecho, termino su carrera en Europa dirigiendo un par de spaguetti-westerns y una pelicula de aventuras. La novia salvaje es una divertida parodia de las peliculas del oeste, y El rifle del forastero, un aceptable producto con algunas virtudes y no pocos de los defectos endemicos del genero.

   FILMOGRAFIA

    Boy’s Ranch. 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. MGM. Jackie Jenkins, James Craig, Dorothy Patrick.

    The Outriders. 1950. 93 minutos. Technicolor. MGM. Joel McCrea, Arlene Dahl, Barry Sullivan.

    Bugles in the Afternoon (El ultimo baluarte). 1952. 85 minutos. Tech ni color. WB. Ray Milland, Helena Carter.

    The Moonlighter. 1953. 77 minutos. Blanco y Negro. 3-D. WB. Barbara Stanwyck, Fred MacMurray, Ward Bond.

    Many Rivers to Cross (La novia salvaje). 1955. 94 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. MGM. Robert Taylor, Eleanor Parker, Victor McLaglen.

    Gun Glory (El rifle del forastero). 1957. 89 minutos. Metrocolor. Cinema - Scope. MGM. Stewart Granger, Rhonda Fleming.

    Gunfighters of Casa Grande (Los pistoleros de Casa Grande). 1964. 92 minutos. Metrocolor. CinemaScope. Tecisa/Gregor Prod. (MGM). Alex Nicol, Jorge Mistral.

    Sie nannten ihn Gringo (La ley del forastero). 1965. 85 minutos. East mancolor. International Germania Film/Procusa/Domiziana Internazionale. George Gotz, Helmut Schmid, Alexandra Stewart.

1 to undo (nudo, paquete).

deshacer las maletas to unpack one's suitcases o bags

tuvo que deshacer todo el camino porque se había olvidado las llaves en casa she had to go all the way back because she had left her keys at home

Ella deshizo el enredo She undid the mess.

2 to melt (disolver) (helado, mantequilla).

3 to tear up (despedazar) (libro).

4 to cancel (poner fin a) (contrato, negocio).

tenemos que deshacer este lío we have to sort this problem out

5 to rout (destruir) (enemigo).

6 to devastate.

7 to destroy, to bring down, to dismantle, to tear apart.

La bomba deshizo el puente The bomb destroyed the bridge.

8 to rescind.

Ella deshizo el pacto She rescinded the pact.

* * *

Conjugation model [ HACER], like link=hacer hacer (pp deshecho,-a)

► verbo transitivo

1 (destruir) to destroy

2 (estropear) to ruin, damage; (romper) to break; (desordenar) to upset

3 (nudo) to untie, loosen; (paquete) to undo, unwrap; (cama) to strip; (equipaje) to unpack; (puntadas) to unpick

4 MILITAR (poner en fuga) to rout, put to flight

5 (romper un acuerdo) to break off

6 (disolver) to dissolve; (derretir) to melt

7 (desandar) to retrace

8 (desmontar) to take apart, take to pieces

9 (planes, proyectos) to spoil, ruin

► verbo pronominal deshacerse

1 (nudo) to come undone, come untied; (puntada) to come unsewn

2 (disolverse) to dissolve; (derretirse) to melt

3 (desaparecer) to disappear, fade away

■ la nube se deshizo y salió el sol the cloud disappeared and the sun came out

4 (afligirse) to go to pieces, be shattered

■ cuando fue despedido se deshizo when he was fired he went to pieces

5 (librarse) to get rid (de, of)

■ se deshizo del cadáver he got rid of the corpse

6 (agotarse) to break one's back, wear oneself out

7 (desvivirse) to go out of one's way ( por, to), bend over backwards

8 (chiflarse) to be crazy ( por, about), be mad ( por, about)

■ se deshace por las películas del oeste he's crazy about westerns

\

deshacerse en atenciones to be extremely kind

deshacerse en elogios/cumplidos to be full of praise

deshacerse en excusas to apologize profusely

deshacerse en llanto/lágrimas to cry one's eyes out

* * *

1) to destroy

2) dissolve, melt

3) break

•

- deshacerse

* * *

1. VT

1) (=separar) [+ nudo, lazo] to untie, undo; [+ costura] to unpick; [+ fila, corro] to break up

2) (=desarreglar) [+ maleta] to unpack; [+ rompecabezas] to break up; [+ paquete] to undo, unwrap; [+ cama] [al dormir] to mess up; [para cambiar las sábanas] to strip

3) (=derretir) [+ nieve, helado] to melt

4) (=disolver) [+ pastilla, grumos] to dissolve; (=desmenuzar) [+ bizcocho, pastel, cubito de caldo] to crumble

5) (=desgastar) [+ zapatos, ropa] to wear out; [+ metal] to wear down, wear away

6) (=estropear) [+ vista, proyecto, vida] to ruin

7) [+ persona] to shatter

8) [+ contrato, alianza, acuerdo] (=romper) to break; (=cancelar) to annul

9) (=enmendar) [+ agravio] to right, put right; [+ equívoco, malentendido] to resolve

- deshacer el camino

10) (=dispersar) [+ manifestación] to break up; [+ enemigo] to rout

11) (=derrotar) [+ contrario] to take apart, dismantle

deshacerse

* * *

verbo transitivo

1)

a) <costura/bordado> to unpick

b) <nudo/lazo> to undo, untie; < ovillo> to unwind; < trenza> to undo

2)

a) (desarmar, desmontar) <maqueta/mecanismo> to take... apart; < paquete> to undo, unwrap

b) < cama> ( para cambiarla) to strip; ( desordenar) to mess up; < maleta> to unpack

3)

a) ( derretir) <nieve/helado> to melt

b) ( desmenuzar) to break up

4)

a) (destrozar, estropear)

b) < ejército> to rout, crush; < contrincante> to thrash (colloq)

c) (fam) (cansar, agotar) to wear... out

5) <acuerdo/trato> to break; < noviazgo> to break off; < sociedad> to dissolve; <planes/compromiso> to cancel

deshacerse v pron

1) dobladillo/costura to come undone o unstitched; nudo to come undone o untied; trenza/moño to come undone; peinado to get messed up, be ruined

2)

a) ( desintegrarse) to disintegrate

b) ( destruirse)

c) nieve/helado to melt

d) sociedad to dissolve

3) ( desvivirse)

4)

5) deshacerse de

a) ( librarse de) to get rid of

b) ( desprenderse de) to part with

* * *

= undo.

Ex. The National Library of Estonia, established in 1918, is undergoing a revolutionary period of undoing the effects of the cultural policies of the communist regime.

----

* deshacer el entuerto = sort out + the mess.

* deshacer el pasado = undo + the past.

* deshacer los errores cometidos = turn + the clock back.

* deshacer lo tejido = unweave.

* deshacerse = fall + apart, come + undone, come apart at + the seams, fall apart at + the seams.

* deshacerse en elogios = wax + lyrical, wax + rapturous, sing + Posesivo + praises, go into + raptures.

* deshacer un entuerto = right + a wrong.

* deshacer un nudo = untie + knot.

* persona que nunca se deshace de nada = hoarder, packrat, magpie.

* * *

verbo transitivo

1)

a) <costura/bordado> to unpick

b) <nudo/lazo> to undo, untie; < ovillo> to unwind; < trenza> to undo

2)

a) (desarmar, desmontar) <maqueta/mecanismo> to take... apart; < paquete> to undo, unwrap

b) < cama> ( para cambiarla) to strip; ( desordenar) to mess up; < maleta> to unpack

3)

a) ( derretir) <nieve/helado> to melt

b) ( desmenuzar) to break up

4)

a) (destrozar, estropear)

b) < ejército> to rout, crush; < contrincante> to thrash (colloq)

c) (fam) (cansar, agotar) to wear... out

5) <acuerdo/trato> to break; < noviazgo> to break off; < sociedad> to dissolve; <planes/compromiso> to cancel

deshacerse v pron

1) dobladillo/costura to come undone o unstitched; nudo to come undone o untied; trenza/moño to come undone; peinado to get messed up, be ruined

2)

a) ( desintegrarse) to disintegrate

b) ( destruirse)

c) nieve/helado to melt

d) sociedad to dissolve

3) ( desvivirse)

4)

5) deshacerse de

a) ( librarse de) to get rid of

b) ( desprenderse de) to part with

* * *

* * *

deshacer [ E18 ]

1 ‹costura/bordado› to unpick

tuve que deshacer las mangas del suéter I had to unravel o undo the sleeves of the sweater

2 ‹nudo/lazo› to undo, untie; ‹ovillo› to unwind; ‹trenza› to undo

el viento me deshizo el peinado the wind ruined o messed up my hair

1 (desarmar, desmontar) ‹maqueta/radio/reloj› to take … to pieces, take … apart; ‹paquete› to undo, unwrap; ‹prenda› to take … apart, cut up

2 ‹cama› (para cambiarla) to strip; (desordenar) to mess up

deshacer la maleta to unpack one's suitcase

1 (derretir) ‹nieve/helado› to melt

2 (desmenuzar) to break up

deshacer el cubo de caldo con los dedos crumble the stock cube in your fingers

trata de deshacer los grumos con un tenedor try to break up the lumps with a fork

(destrozar, estropear): la lejía te deshace las manos bleach ruins your hands

este niño deshace un par de zapatos en menos de un mes this child gets through a pair of shoes in less than a month

tengo los nervios deshechos my nerves are in tatters o shreds o are shot (to pieces)

la muerte de su hijo le deshizo la vida her life was shattered by the death of her son

deshizo todo lo bueno que había hecho su antecesor he undid all the good his predecessor had done

aquello terminó por deshacer su matrimonio that eventually destroyed their marriage o caused the breakup of their marriage

la guerra deshizo al país the war tore the country apart

lo deshizo de una patada he knocked it down o destroyed it with one kick

2 ‹ejército› to rout, crush

¿va a pelear con Bruno? ¡lo va a deshacer! he's going to fight Bruno? he'll make mincemeat of him o he'll thrash him! ( colloq)

casi lo deshace de una paliza he beat the living daylights out of him ( colloq)

aquella derrota lo deshizo moralmente he was shattered by that defeat

3 ( fam) (cansar, agotar) to wear … out

la caminata me deshizo the walk wore me out, I was shattered o bushed after the walk ( colloq)

E ‹acuerdo/trato› to break; ‹noviazgo› to break off; ‹sociedad› to dissolve

un compromiso que no puedo deshacer an engagement I can't break

me han deshecho todos los planes they've wrecked o ruined o spoiled all my plans

tuve que deshacer todos los planes que había hecho I had to cancel all the plans I had made

¿ahora quién va a deshacer el entuerto? now who's going to sort out this mess?

1 «dobladillo/costura» to come undone o unstitched

2 «nudo» to come undone o untied; «trenza/moño» to come undone; «peinado» to get messed up, be ruined

1 (desintegrarse) to disintegrate

se deshizo al entrar en contacto con el aire it disintegrated when it came into contact with the air

dejar deshacerse la pastilla en la boca allow the tablet to dissolve in your mouth

esta tiza se deshace en las manos this chalk crumbles o disintegrates in your hand

cocina las verduras hasta que se deshacen she cooks the vegetables until they are o go mushy

se deshacen en la boca they melt in your mouth

(destruirse): el vaso se cayó y se deshizo the glass fell and smashed

3 «nieve/helado» to melt

4 «reunión» to break up; «sociedad» to dissolve

C (desvivirse) deshacerse POR algn/algo:

me deshago por complacerla I go out of my way to please her

está que se deshace por él she's wild o crazy about him ( colloq)

están que se deshacen por echarle el guante they're dying to get their hands on him ( colloq)

D deshacerse EN algo:

se deshizo en llanto or lágrimas she dissolved o burst into floods of tears

me deshice en cumplidos I was extremely complimentary, I went out of my way to be complimentary

E deshacerse de

1 (librarse de) to get rid of

no veía la hora de deshacerme de ese trasto I couldn't wait to get rid of that piece of junk

al fin me deshice de ese pesado I finally got rid of that bore

logró deshacerse de sus perseguidores he managed to shake off o lose his pursuers

voy a tener que deshacerme de la nueva secretaria I'm going to have to get rid of the new secretary o ( euph) to let the new secretary go

2 (desprenderse de) to part with

no quisiera tener que deshacerme de este cuadro I wouldn't like to have to part with this picture

* * *

a) ‹costura/bordado› to unpick

b) ‹nudo/lazo/trenza› to undo;

a) (desarmar, desmontar) ‹maqueta/mecanismo› to take … apart;

b) ‹ cama› ( para cambiarla) to strip;

a) ( derretir) ‹nieve/helado› to melt

b) ( desmenuzar) to break up

c) ( en líquido) to dissolve

a) ( desintegrarse) to disintegrate

b) [nieve/helado] to melt

c) ( en líquido) to dissolve

◊ deshacerse en llanto to dissolve into tears;

◊ deshacerse de

a) ( librarse de) to get rid of

b) ( desprenderse de) to part with

* * *

♦ vt

1. [desarmar, despedazar] to take apart;

deshacer las maletas to unpack (one's bags);

el aire le deshizo el peinado the wind messed up her hair;

la cama estaba sin deshacer the bed hadn't been stripped;

deshacer un puzzle to pull apart a jigsaw;

la tormenta deshizo el techo de la vivienda the storm caused serious damage to the roof of the house;

tuvo que deshacer todo el camino porque se había olvidado las llaves en casa she had to go all the way back because she had left her keys at home;

tiene los nervios deshechos his nerves are in shreds

2. [disolver] [helado, mantequilla] to melt;

deshacer un comprimido en agua to dissolve a tablet in water

3. [destruir] [matrimonio] to ruin;

tres años de guerra deshicieron al país three years of war devastated the country;

deshicieron al equipo rival they destroyed o dismantled the opposition

4. [poner fin a] [contrato, negocio] to cancel;

tenemos que deshacer este lío we have to sort this problem out

5. [afligir] to devastate;

la noticia de su asesinato deshizo a la familia the news of his murder devastated his family

6. Informát to undo

♦ See also the pronominal verb deshacerse

* * *

<part deshecho> v/t

1 undo; costura unpick

2 maleta unpack; cama strip

3 pastilla crush

4 nieve, mantequilla melt

5 tratado break; planes wreck, ruin;

eso los obligó a deshacer todos sus planes this forced them to cancel their plans

* * *

deshacer {40} vt

1) : to destroy, to ruin

2) desatar: to undo, to untie

3) : to break apart, to crumble

4) : to dissolve, to melt

5) : to break, to cancel

♦ See also the reflexive verb deshacerse

* * *

deshacer vb

1. (nudo, paquete) to undo [pt. undid; pp. undone]

2. (maleta) to unpack

3. (hielo, nieve, helado) to melt

► verbo pronominal

1 (nudo) to come undone, come untied; (puntada) to come unsewn

2 (disolverse) to dissolve; (derretirse) to melt

3 (desaparecer) to disappear, fade away

■ la nube se deshizo y salió el sol the cloud disappeared and the sun came out

4 (afligirse) to go to pieces, be shattered

■ cuando fue despedido se deshizo when he was fired he went to pieces

5 (librarse) to get rid (de, of)

■ se deshizo del cadáver he got rid of the corpse

6 (agotarse) to break one's back, wear oneself out

7 (desvivirse) to go out of one's way ( por, to), bend over backwards

8 (chiflarse) to be crazy ( por, about), be mad ( por, about)

■ se deshace por las películas del oeste he's crazy about westerns

* * *

* * *

1) (=separarse) [nudo] to come undone, come untied; [costura] to come undone, split; [moño, trenza] to come undone

2) (=romperse) to smash, shatter

3) (=derretirse) [caramelo, hielo] to melt

4) (=desmembrarse) [organización, manifestación] to break up; [ejército] to be routed

5) (=desaparecer) to vanish

6) [persona] (=afligirse) to go to pieces; (=impacientarse) to be at one's wits' end

7)

8) (=esforzarse)

9) (Med) (=debilitarse) to get weak, grow feeble; (=consumirse) to waste away

* * *

= throw away.

Ex. The person who never throws away a newspaper is regarded as an eccentric; the person who never throws away a book is more likely to be regarded as a bibliophile no matter what the resulting motley assortment of books may be.

----

* deshacerse de = dispense with, dispose of, get + rid of, rid of, axe [ax, -USA], shed, jettison, shake off, break + loose from, chuck + Nombre + out, fob + Algo + off on + Alguien, land + Alguien + with + Nombre, fob + Alguien + off with + Algo.

* deshacerse de Algo = drive out + with a pitchfork.

* deshacerse de Alguien/Algo = get + Nombre + off + Posesivo + back.

* deshacerse de + Nombre/Pronombre = let + Nombre + go.

* deshacerse de = offload + Nombre + onto.

* * *

* * *

* * *

vpr

1. [desarmarse] to fall apart;

el jarrón se deshizo en pedazos the vase smashed to pieces

2. [disolverse] [helado, mantequilla, nieve] to melt;

el azúcar se deshace al contacto con el agua sugar dissolves when it comes into contact with water;

los caramelos se van deshaciendo en la boca the sweets gradually melt in your mouth;

la organización se deshizo tras la guerra the organization broke up after the war;

la concentración se deshizo antes de que llegara la policía the crowd dispersed before the police arrived

3.

se resiste a deshacerse de sus joyas she's reluctant to part with her jewels;

se deshicieron de un sofá viejo they got rid of an old sofa;

salió por una puerta trasera para deshacerse del detective he left by a back door to lose the detective;

nos costó mucho deshacernos de él it wasn't easy to get rid of him

4.

se deshizo en lágrimas al enterarse he cried his heart out when he found out;

siempre se deshace en atenciones con nosotros she is always extremely attentive towards us

5.

se deshace por la empresa, y nadie se lo reconoce he does everything he can for the company, and no one appreciates it;

está que se deshace por o [m5] con su nietecilla he absolutely dotes on his little granddaughter;

deshacerse por hacer/conseguir algo to go out of one's way to do/get sth

* * *

1 de nudo de corbata, lazo etc come undone

2 de hielo melt; fig

go to pieces

deshacerse de get rid of

deshacerse en elogios be full of praise;

deshacerse en insultos let fly a series of insults

deshacerse por alguien fam bend over backward for s.o.

* * *

vr

1) : to fall apart, to come undone

deshacerse de : to get rid of

* * *

deshacerse vb

1. (nudo) to come undone

2. (hielo, nieve, helado) to melt

3. (sólidos) to dissolve

enthusiastic, excited, earnest, eager.

past participle of spanish verb: entusiasmar.

* * *

► participio pasado

1→ link=entusiasmar entusiasmar

► adjetivo

1 excited

* * *

ADJ excited, enthusiastic

* * *

- da adjetivo excited, enthusiastic

* * *

= enthusiastic.

Nota: Adjetivo.

Ex. Mr Berman, who is a very personable and enthusiastic librarian, certainly comes across.

----

* demasiado entusiasmado = overeager [over-eager].

* estar entusiasmado = be thrilled.

* excesivamente entusiasmado = overeager [over-eager].

* sentirse entusiasmado = be thrilled.

* * *

- da adjetivo excited, enthusiastic

* * *

= enthusiastic.

Nota: Adjetivo.

* * *

excited, enthusiastic

está entusiasmada con la idea she's very excited about o enthusiastic about o ( BrE) keen on the idea

anda muy entusiasmado con el coche he's very excited about his car

el público aplaudió entusiasmado su actuación the audience applauded her performance enthusiastically

* * *

el participio

◊ -da adjetivo

* * *

entusiasmado, -a adj

excited;

estamos entusiasmados con la nueva casa we're really excited about the new house;

aplaudieron entusiasmados they clapped enthusiastically

* * *

adj excited, delirious

* * *

entusiasmado adj excited / enthusiastic

enthusiasm.

despertar entusiasmo (en alguien) to arouse (somebody's) enthusiasm

aplaudieron con entusiasmo they applauded enthusiastically

1^st person singular (yo) present indicative of spanish verb: entusiasmar.

* * *

► nombre masculino

1 enthusiasm

\

con entusiasmo keenly, enthusiastically

* * *

* * *

SM enthusiasm ( por for)

* * *

masculino enthusiasm

* * *

= enthusiasm, zeal, zealousness, keenness, zest, elan, eagerness.

Ex. Enthusiasm in a searcher, of course, all are agreed on: 'he must delight in the chase for its own sake'.

Ex. One is to believe, for instance, that the public library movement began in a passion of liberal and humanitarian zeal, and yet public libraries were generally cold, rigidly inflexible, and elitist institutions from the beginning.

Ex. Unless there is reason to believe that the author himself ordered these changes; they have no authority since they are merely the result of the carelessness, or zealousness, of the compositor.

Ex. The conviction that books are important and a keenness to share them with others are fundamental qualities in any librarian = La convicción de que los libros son importantes y el entusiasmo por compartirlos con otros son cualidades fundamentales en cualquier bibliotecario.

Ex. In the humanistic perspective, the concern is with potential, unique capabilities, and dignity -- with a dash of joy to add zest.

Ex. It is a perky love story filmed with wonderful elan in black and white.

Ex. The sense of alienation that had evolved over 50 years has gradually given way to a spirit of teamwork and eagerness to learn.

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* acabarse el entusiasmo = run out of + steam.

* acoger con entusiasmo = greet + warmly.

* apagar el entusiasmo = dampen + Posesivo + ardor.

* asintiendo con entusiasmo = in eager assent.

* cobrar nuevo entusiasmo = develop + renewed enthusiasm.

* con entusiasmo = eagerly, enthusiastically, rhapsodically, wholeheartedly [whole-heartedly].

* con entusiasmo en los ojos = bright-eyed.

* con poco entusiasmo = half-heartedly.

* despertar el entusiasmo = work up + an enthusiasm.

* despertar el entusiasmo = capture + the imagination.

* despertar entusiasmo = arouse + enthusiasm.

* enfriar el entusiasmo = dampen + Posesivo + excitement, dampen + Posesivo + enthusiasm.

* hablar con entusiasmo = gush about.

* hacer perder el entusiasmo = dampen + Posesivo + enthusiasm.

* lleno de entusiasmo = enthusiastic.

* perder el entusiasmo = lose + heart.

* perder entusiasmo = lose + enthusiasm.

* rebosante de energía y lleno de entusiasmo = all bright-eyed and bushy-tailed.

* recobrar entusiasmo = develop + renewed enthusiasm.

* sentir entusiasmo por = be enamoured of/with.

* sin entusiasmo = half-hearted [halfhearted].

* * *

masculino enthusiasm

* * *

* * *

enthusiasm

mostró or manifestó gran entusiasmo por la propuesta she showed great enthusiasm for the proposal, she was very enthusiastic about the proposal

ha despertado gran entusiasmo it has aroused great enthusiasm

trabaja con gran entusiasmo he works enthusiastically

* * *

1ª persona singular (yo) presente indicativo

3ª persona singular (él/ella/usted) pretérito indicativo

◊ lo entusiasma el fútbol he's crazy about football;

* * *

entusiasmo nm

enthusiasm;

aplaudieron con entusiasmo they clapped enthusiastically;

despertar entusiasmo (en alguien) to arouse (sb's) enthusiasm;

la noticia despertó un enorme entusiasmo the news aroused great excitement;

pone mucho entusiasmo en todo lo que hace she puts a lot of enthusiasm into everything she does

* * *

m enthusiasm

* * *

entusiasmo nm

: enthusiasm

* * *

entusiasmo n enthusiasm

1 to fill with enthusiasm.

2 to be excited to.

Nos entusiasma bailar We are excited to dance.

Me entusiasmé I was excited.

3 to enthuse, to interest, to excite, to carry away.

El regalo entusiasmó a María The gift enthused Mary.

4 to be excited about.

Me entusiasma el paseo a la playa I am excited about the trip to the beach

* * *

► verbo transitivo

1 (causar entusiasmo) to fill with enthusiasm, excite

2 (gustar) to like, love

■ me entusiasma la ópera I love opera

► verbo pronominal entusiasmarse

1 to get enthusiastic ( con, about), get excited ( con, about)

2 (gustar) to love ( con, -), like ( con, -)

* * *

* * *

VT (=apasionar) to fire with enthusiasm, excite; (=encantar) to delight

entusiasmarse

* * *

verbo transitivo

a) ( apasionar)

b) ( infundir entusiasmo) to make... enthusiastic, get... excited

entusiasmarse v pron

* * *

= turn on, enthuse, thrill, get off on, capture + the imagination, electrify.

Ex. When a child is turned on to books and reading, a lifelong 'friend' of the library has been made.

Ex. Teachers must enthuse students to library work and its value.

Ex. The abundance of information on the World Wide Web has thrilled some, but frightened others.

Ex. She sounds like she enjoys having people under her thumb and gets off on the whole control thing.

Ex. This paper describes how a middle grade school teacher uses a core list of books to capture the imagination of his students and to encourage them to write honestly about their lives.

Ex. He then produced a sound like the deep wail of a bereaved mother which electrified the audience.

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* entusiasmarse = excite, work up + an enthusiasm, fire up, go into + raptures.

* entusiasmarse con = go + gaga (over).

* entusiasmarse con la idea = warm up to + the idea.

* entusiasmarse por = be enthusiastic about, become + enamoured of, get + hooked on, be hooked by, be enamoured of/with.

* * *

verbo transitivo

a) ( apasionar)

b) ( infundir entusiasmo) to make... enthusiastic, get... excited

entusiasmarse v pron

* * *

* * *

entusiasmar [A1 ]

(apasionar): nada lo entusiasma he never gets enthusiastic o excited about anything

no me entusiasma mucho la idea I'm not very enthusiastic about o ( BrE) keen on the idea

2 ‹persona› to make … enthusiastic, get … excited

no logré entusiasmarlo con la idea I didn't manage to make him very enthusiastic o get him very excited about the idea

me entusiasmó para que aceptara he encouraged me to accept it

entusiasmarse CON algo to get excited o enthusiastic ABOUT sth

se entusiasmó con la idea he got excited o enthusiastic about the idea

no te entusiasmes, que no sé si nos llega el dinero don't get excited o carried away, I don't know if we've got enough money

* * *

◊ lo entusiasma el fútbol he's crazy about football;

* * *

♦ vt

1. [animar] to fill with enthusiasm;

entusiasmaron al público con su actuación their performance fired the public with enthusiasm

2. [gustar]

la idea no le entusiasmó demasiado he wasn't overly enthusiastic about the idea

♦ See also the pronominal verb entusiasmarse

* * *

v/t excite, make enthusiastic

* * *

entusiasmar vt

: to excite, to fill with enthusiasm

♦ See also the reflexive verb entusiasmarse

* * *

entusiasmar vb

1. (gustar mucho) to love

2. (emocionar) to excite / to thrill

◊ lo entusiasma el fútbol he's crazy about football;

1 movie, film, picture, motion picture.

2 film.

3 pellicle.

* * *

► nombre femenino

1 film

\

allá películas familiar too bad

de película fantastic

echar/poner una película to show a film

■ ¿qué película echan hoy en la tele? what film's on the telly today?

no saber de qué va la película familiar to have no idea, not have a clue

película de miedo horror film

película de suspense thriller

película en blanco y negro black-and-white film

película en color colour film

película del oeste western

película muda silent movie

* * *

1) film

2) movie

* * *

1) (Cine) film, movie (EEUU)

- una cosa de película

- ¡allá películas!

2) (Fot) film

3) (Téc) film

4) * (=narración) story, catalogue of events; (=cuento) tall story, tale

5) Caribe (=disparate) silly remark; (=lío) row, rumpus

* * *

1)

a) (Cin, TV) movie, film (BrE)

b) (Fot) film

- película de dibujos animados

- película del Oeste or de vaqueros

- película de miedo or de terror

- película de suspenso or suspense

- película muda

- película

2) ( capa fina - de aceite) film; (- de polvo) thin layer

* * *

= cinefilm, feature film, film, footage, film, movie, feature-length film, flick.

Ex. A cinefilm is a length of film, with or without recorded sound, bearing a sequence of images that create the illusion of movement when projected in rapid succession.

Ex. The selection, which also takes account of the Corporation's user survey, will prioritise feature, cartoon and puppet films for children.

Ex. A bibliographic data base comprises a set of records which refer to documents (such as books, films, etc.).

Ex. IFVL has over 900 titles in the collection, which include a variety of categories including historic fashion/culture footage from the 50s, designer 'ramp' shows, and interviews with the industry's leaders.

Ex. The water of the stuff poured into the middle of the cylinder through its wire-mesh cover, and was immediately pumped out from one end leaving a film of fibres on the surface.

Ex. Death becomes the character's hugged secret in what is a movie infused with silence and poignancy.

Ex. A DVD disc holds between 7 and 20 times as much data as a standard CD-ROM, enough to carry a feature-length film dubbed into 8 languages.

Ex. He googled her and went ballistic when up popped a credit for a porno flick.

----

* banda sonora de película = film music.

* basado en película = film-based [film based].

* bobina de película = film reel.

* cámara de rodar películas = movie camera.

* carrete de película = film reel.

* ciclo de películas = film series.

* Comité de las Universidades Británicas sobre Películas y Vídeos (BUFVC) = British Universities Film and Video Council (BUFVC).

* con una película de resina = resin-coated.

* créditos de película = film credits.

* crítica de película = film review.

* de película = fantastic, gorgeous, amazing, incredible, fabulous, picture-perfect.

* fragmento de película = film clip, movie clip.

* guión de película = screenplay.

* película biográfica = biopic.

* película cinematográfica = motion picture, motion picture film.

* película con personajes de guiñol = puppet film.

* película de 16 milímetros = 16mm film.

* película de acción = action movie, action adventure.

* película de acetato = safety film, acetate film.

* película de alquiler = rental movie.

* película de cine = moving picture.

* película de culto = cult movie.

* película de diazo = diazo film.

* película de dibujos animados = cartoon film.

* película de haluro de plata = silver halide film.

* película del oeste = Western film.

* película de medianoche = midnight film.

* película de nitrato = nitrate film.

* película de nitrato de celulosa = cellulose nitrate film.

* película de policías = crime film.

* película de seguridad = safety film.

* película de suspense = suspense film.

* película de terror = horror movie.

* película fotográfica = photographic film.

* película gore = splatter film.

* película muda = silent film.

* película policíaca = crime film.

* película química = chemical film.

* película sangrienta = splatter film.

* película sin fin = filmloop [film loop/film-loop].

* película sonora = sound movie.

* película transparente de plástico = polyethylene film.

* película vesicular = vesicular film.

* proyección de película = film show, film showing.

* reserva de películas = film booking.

* rollo de película = roll film.

* * *

1)

a) (Cin, TV) movie, film (BrE)

b) (Fot) film

- película de dibujos animados

- película del Oeste or de vaqueros

- película de miedo or de terror

- película de suspenso or suspense

- película muda

- película

2) ( capa fina - de aceite) film; (- de polvo) thin layer

* * *

* * *

A ( Cin, TV) movie, film ( BrE)

hoy dan or ( Esp) echan or ponen una película de aventuras there's an adventure movie o film on today, they're showing an adventure movie o film today

de película ( fam); fantastic ( colloq)

fue un gol de película it was a tremendous o fantastic goal ( colloq)

una chica de película a gorgeous o fantastic girl

una casa de película a dream house ( colloq)

ayer me pasó algo de película something incredible happened to me yesterday

action movie or film

cartoon

Western

horror movie o film

thriller

horror movie o film

Western

silent movie o film

snuff movie ( colloq)

talking picture, talkie

X-certificate movie o film

B ( Fot) film

C (capa fina) film

una película de aceite a film of oil

una película de polvo a thin covering/layer of dust

* * *

a) (Cin, TV) movie, film (BrE);

◊ película de dibujos animados cartoon;

b) (Fot) film

* * *

♦ nf

1. [de cine] movie, Br film;

una película de Esp [m5] vídeo o Am [m5] video a video (movie);

una película de Scorsese a Scorsese movie;

echar o [m5] poner una película to show a movie o Br film

película de animación animated feature film;

película de ciencia ficción science fiction movie o Br film;

película de culto cult movie o Br film;

película de dibujos animados feature-length cartoon;

película de época period o costume drama;

película de gángsters gangster movie o Br film;

película de miedo horror movie o Br film;

película muda silent movie o Br film;

película del Oeste western;

película porno porn movie;

película de terror horror movie o Br film;

película X X-rated movie o Br film

2. [fotográfica] film;

una película en blanco y negro/color a black-and-white/colour film

película virgen unexposed film

3. [capa] film

4. Fam [historia increíble] (tall) story;

montarse una película to dream up an incredible story

♦ de película loc adj

tienen una casa de película they've got a dream house;

pasamos unas vacaciones de película we had the holiday of our dreams

♦ de película loc adv

canta/baila de película she's a fabulous singer/dancer

* * *

1 movie, film;

de película fam awesome fam, fantastic fam

2 FOT film

* * *

película nf

1) : movie, film

2) : (photographic) film

3) : thin covering, layer

* * *

película n film

   Que los generos clasicos del cine americano y, por extension, del cine europeo entraron en crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los menos, se trato de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances tecnologicos. Asi, el llamado cine de ciencia-ficcion, entendido si se quiere como un subgenero del cine fantastico, incremento el favor del publico, gracias, entre otros, a productos como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.

   Con el cine negro ocurrio algo parecido, con matices. En esta ocasion no se trata tanto de aprovechar innovaciones tecnologicas, como las derivadas del desarrollo de los ordenadores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de produccion del cine clasico, en particular el uso del blanco y negro, una de las caracteristicas innegociables del cine negro. De este modo, oimos hablar de peliculas como Chinatown (Roman Polanski, 1974) o, mucho mas recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y seneras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer demasiado ruido, poner, eso si, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo alli (The Man Who Wasn’t There, 2001).

   No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformacion. En ocasiones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte, precedida acaso por una agonia mas o menos larga y mas o menos estimulante. El western, como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y solo apariciones esporadicas parecen querer indicar que el genero sigue vivo. Pero, claro esta, 1970 queda ya muy lejos en el tiempo, por lo que habria que puntualizar las cosas.

   En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podria llamar “los ultimos coletazos” de algunos de los cineastas clasicos, Howard Hawks, Henry Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre otros. Como es natural, sus ultimas obras figuran aqui en el lugar destinado a cada uno de ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.

   En segundo lugar, habria que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del western, bien en otros de la creacion cinematografica, pretendieron renovar el concepto clasico de genero con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo. Monte Hellman puede servir como ejemplo modelico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensacion de que la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las senas de identidad de un genero que ha alcanzado nobleza con el transcurso de las decadas.

   Existe una tercera opcion, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez si, proveedora de momentos de disfrute, no solo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las senas de identidad del genero, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste, Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate, 1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen, calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.

   Por ultimo, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro westerns modelicos, cada uno a su manera, unico punto de enganche verdadero con el genero, tal como este se fue definiendo a lo largo de las decadas.

   A primera vista, nadie diria que Eastwood ha dirigido solo cuatro westerns. Tal vez influye en esa falta de perspectiva el hecho de que sus origenes son como actor, y como actor de westerns. Aparte de un punado de peliculas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las cuales ni siquiera aparecio en los titulos de credito y la mayoria de las cuales no pertene cian al genero, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mitica serie Rawhide, que le lanzo a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por un punado de dolares, en 1964. El exito, de nuevo, fue importante, y propicio la realizacion de otras dos peliculas, Per cualque dollaro in piu/La muerte tenia un precio (1965) e Il buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento, Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera pelicula en 1971 trabajara con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho peliculas –en realidad siete mas un fragmento de otra–; ya se sabe, en esos anos, particularmente en Italia, fueron numerosas las peliculas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas ocho peliculas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccionario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos facetas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, solo actor, solo director o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, despues de treinta anos largos, contados desde la primera pelicula dirigida, y en este caso tambien interpretada, por Clint Eastwood, Escalofrio en la noche (Play Misty for Me), unicamente podemos anadir a la lista cinco westerns mas, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigio personalmente Eastwood:

    High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis.

    The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra Locke, John Vernon, Jefe Dan George.

    Pale Rider (El jinete palido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress, Sydney Penny.

    Unforgiven (Sin perdon). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris, Frances Fisher.

   Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una vision personal del genero que, en otro momento, hubieran tal vez supuesto una via de renovacion del western, pero que, por el contrario, no han sido sino una vision aislada, desde luego poderosa pero aislada, de una epoca, una geografia y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibido el apelativo de “el ultimo cineasta clasico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del Oeste, aunque no sea el genero que lo define el que mas abunde en su ya amplia produccion como creador cinematografico.

1916-2001

   Nacido en Chicago, Oscar Boetticher, Jr. estudio en la Central High School, la Culver Military Academy y la Universidad estatal de Ohio, donde destaco en futbol americano y en beisbol. Mas tarde, como es conocido, se interesaria tambien, vivamente, por el mundo de los toros, llegando a debutar como torero. Tal vez por esto ultimo fue contratado por la Fox como consejero tecnico de la pelicula Blood and Sand (Sangre y arena, Rouben Mamoulian, 1941). Casi de inmediato, en 1944, empieza a dirigir mo destas peliculas con su nombre completo, incluido el primero de sus westerns, The Wolf Hunters. Con The Bullfighter and the Lady (1951), de ambiente taurino, firmada ya como Budd Boetticher, empieza la que podria llamarse segunda etapa de su filmografia, de tono mas personal. Entre 1951 y 1956 dirige doce peliculas, nueve de ellas para Universal, con mayor o menor fortuna, de las que seis, exactamente la mitad, son westerns, algunos estimables. El propio Boetticher manifesto publicamente su preferencia por Traicion en Fort King, tal vez por ser el que peores criticas recibio. Se convierte en uno de los grandes nombres del western, y se hace justamente fa moso en todo el mundo a raiz de la realizacion de siete peliculas, cuatro de las cuales (Seven Men from Now, Los cautivos, Cabalgando en solitario y Estacion Comanche) cuentan con guion de Burt Ken nedy. Conocido este conjunto de peliculas como el “ci clo Ranown” (Randolph Scott + Harry Joe Brown), las siete fueron protagonizadas por Randolph Scott, y constituyen un hito singular dentro de la historia del genero cine matografico al que pertenecen. Cada una de ellas presenta un modelo de “itinerario” hacia la vida, la libertad, mas raramente el amor, que ha cen de este punado de joyas cinematograficas un material de gran interes humano y no menor belleza plastica y dramatica, presidido por la sencillez, la ausencia, por tanto, de retoricas, conceptual y formal, y la coherencia artistica. Por ello, el nombre de Budd Boe tticher figurara siempre con letras de oro en el panteon de hombres ilustres del western sonoro.

   El fin del ciclo Ranown parece ser, tambien, el fin de la ac tividad de Boetticher como director, si exceptuamos esporadicos episodios de series televisivas, labor que inicio en 1950, antes incluso de rodar The Bullfighter and the Lady, un postrer western, A Time for Dying, y un par de peliculas de tono documental. Hay quien afirma que, de no haber existido las peliculas del ciclo Ranown, el nombre de Budd Boetticher apenas mereceria una nota a pie de pagina en los diccionarios de directores. Tal afirmacion es, sin duda, exagerada, lo que no obsta para que, efectivamente, sean las peliculas de ese ciclo, consideradas individualmente y tambien en conjunto, las que le hayan supuesto su mayor gloria. Excep cionalmente, se incluyen, precedidos de asterisco, los titulos con que se proyectaron en television algunos de los westerns de Boetticher, muchos de los cuales, y en particular los siete a los que he hecho referencia, no fueron estrenados comercialmente en Espana.

   FILMOGRAFIA

    The Wolf Hunters. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Jan Clayton, Edward Norris.

    The Cimarron Kid. 1952. 84 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Beverly Tyler, Yvette Dugay.

    Bronco Buster. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Lund, Scott Brady, Joyce Holden.

    Horizons West (Horizontes del Oeste). 1952. 81 minutos. Technicolor. Universal. Robert Ryan, Julia Adams, Rock Hudson.

    Seminole (Traicion en Fort King). 1953. 86 minutos. Technicolor. Universal. Rock Hudson, Barbara Hale, Anthony Quinn.

    The Man from the Alamo (El desertor de El Alamo). 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Glenn Ford, Julia Adams, Chill Wills.

    Wings of the Hawk. 1953. 80 minutos. Technicolor. 3D. Universal. Van Heflin, Julia Adams, Abbe Lane.

    Seven Men from Now. 1956. 78 minutos. Warnercolor. Batjac (WB). Randolph Scott, Gail Russell, Lee Marvin.

    The Tall T (*Los cautivos). 1957. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Maureen O’Sullivan, Richard Boone.

    Decision at Sundown (*Decision al atardecer). 1957. 77 min. Tech nicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, John Carroll, Karen Steele.

    Buchanan Rides Alone (*Buchanan cabalga de nuevo). 1958. 78 minutos. Columbiacolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Craig Stevens, Barry Kelly.

    Ride Lonesome (*Cabalgando en solitario). 1959. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Karen Steele, Pernell Roberts, James Coburn.

    Westbound (*Nacida en el Oeste). 1959. 72 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Karen Steele, Virginia Mayo, Michael Dante.

    Comanche Station (*Estacion Comanche). 1960. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Nancy Gates, Claude Akins.

    A Time for Dying. 1969. 90 minutos. Color DeLuxe. Fipco. Richard Lapp, Anne Randall, Bob Randon, Audie Murphy.

1898-1985

   Nacido en Sacramento, California, acostumbraba a acompanar a su madre, actriz, cuando los rodajes no se hacian en estudio. El mismo fue actor infantil, pero despues de un parentesis impuesto por la guerra, decidio pasar al otro lado de la camara convirtiendose en un honesto y atareado ayudante de direccion durante los anos 20. Ya por entonces comenzo su larga colaboracion con Paramount, que sobrevivio hasta el final, aunque en los anos 40 tambien trabajo extensamente con 20th Century-Fox. A comienzos de los anos 30, Henry Hathaway comienza a dirigir, y comienza a dirigir westerns, basados en novelas de Zane Grey. Son un total de ocho, interpretados, con una sola excepcion, por Randolph Scott; peliculas de una hora de duracion aproximadamente que, sin embargo, tienen algo que otros productos similares de esos anos no tienen. Acaso se trata del sello de la productora, sin duda la que procuraba lanzar al mercado las peliculas mas elegantes; acaso, la versatilidad de un realizador novel llamado a abordar empresas mas ilustres. Lo consiguio poco despues, en 1936, con The Trail of the Lonesome Pine, una de sus obras emblematicas y, sin duda, una estupenda pelicula y un magnifico western, que se mueve en una linea claramente fronteriza en relacion con las senas de identidad del genero. Claro que ya antes habia dirigido una de sus obras mas populares, Tres lanceros bengalies (The Lives of a Bengal Lan cer, 1935). Los anos 40 encuentran a Hathaway inmerso en proyectos variopintos: peliculas de aventuras mas o menos exoticas, cine negro, algun que otro melodrama con tintes patrioticos… Son, basicamente, anos Fox, que ofrecen filmes tan logrados como The House on 92nd Street (La casa de la calle 92, 1945) y El beso de la muerte (Kiss of Death, 1947), con un antologico Richard Widmark. En los anos 50, mas de lo mismo, solidas muestras de cine de genero, alguna que otra pelicula mitica como Niagara (1953) y tres westerns memorables. No resistire la tentacion de destacar, entre ellos, El jardin del Diablo, situada en los albores de la pantalla ancha del CinemaScope, donde el realizador, entre otras virtudes, da buenas muestras de como aprovechar el formato. No solo eso, claro; la pelicula es un apasionante viaje vital en el que parecen haberse intercambiado los extremos, porque se parte de algo parecido a la muerte y se camina hacia la vida, simbolizada por una sugerente puesta de sol sobre la que se aproximan dos siluetas. Los anos 60 y los comienzos de los 70 nos muestran al fin a un director veterano, lleno de recursos narrativos que, casi sin darse cuenta, abusa a veces un poco de ellos, lo que no le impide ser, sin la menor duda, uno de los grandes nombres del western. A el se debe lo mas logrado de esa megaproduccion que pretendio ser La conquista del Oeste, particularmente el ultimo de sus fragmentos, The Outlaws. Cada western de Hen ry Hathaway es digno de una reflexion detallada. Al final de ella se llega a conclusiones como la de que, efectivamente, estamos ante un punado de peliculas mas importantes de lo que su superficie permite sospechar, importancia que es capaz de vencer el obstaculo, en otras ocasiones insuperable, de la falta de unidad. En efecto, el mundo de Hathaway es multifacetico, acaso conceptualmente poco fundamentado, pero, como no hay mal que por bien no venga, ello evita el peligro de un monolitismo esteril, que ha conducido a tantos creadores a elaborar universos de tedio, eso si, muy personales.

   FILMOGRAFIA

    Heritage of the Desert (El legado de la estepa). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.

    Wild Horse Mesa. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.

    The Thundering Herd (La horda maldita). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Judith Allen, Harry Carey.

    Under the Tonto Rim (Estaba escrito). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Stuart Edwin, Fred Kohler, Verna Hillie.

    Sunset Pass (El paso del ocaso). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Kathleen Burke, Tom Keene.

    Man of the Forest (El hombre del bosque). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Verna Hillie, Harry Carey.

    To the Last Man. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Esther Ralston.

    The Last Round-Up (El ultimo rodeo). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Barbara Fritchie, Fred Kohler.

    The Trail of the Lonesome Pine. 1936. 102 minutos. Technicolor. Paramount. Sylvia Sidney, Fred MacMurray, Henry Fonda, Beulah Bondi.

    Brigham Young – Frontiersman. 1940. 114 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Linda Darnell, Dean Jagger, Brian Donlevy.

    The Shepherd of the Hills. 1941. 98 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Betty Field, Harry Carey, Beulah Bondi.

    Rawhide (El correo del infierno). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Susan Hayward, Hugh Marlowe, Dean Jagger.

    Garden of Evil (El jardin del diablo). 1954. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Gary Cooper, Susan Hayward, Richard Widmark, Hugh Marlowe, Cameron Mitchell, Rita Moreno.

    From Hell to Texas (Del infierno a Texas). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Diane Varsi, Chill Wills, Dennis Hopper.

    North to Alaska (Alaska, tierra de oro). 1960. 122 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. John Wayne, Stewart Granger, Capucine, Ernie Kovacs, Fabian.

    How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford, George Marshall). Episodios: The Rivers (El rio),The Plains (Las llanuras)

    The Outlaws (Los bandidos). 1962. 165 minutos (duracion total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Caroll Baker, James Stewart, Lee J. Cobb, Debbie Reynolds.

    The Sons of Katie Elder (Los cuatro hijos de Katie Elder). 1965. 122 minutos. Technicolor. Panavision. Paramount. John Wayne, Dean Martin, Martha Hyer, Earl Holliman.

    Nevada Smith (Nevada Smith). 1966. 128 minutos. Eastmancolor. Pana vision. Avco/Solar Productions. Steve McQueen, Karl Malden, Brian Keith, Arthur Kennedy, Suzanne Pleshette.

    5 Card Stud (El poker de la muerte). 1968. 103 minutos. Technicolor. Hall Wallis Productions (Paramount). Dean Martin, Robert Mitchum, Inger Stevens, Roddy McDowell.

    True Grit (Valor de ley). 1969. 128 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Glen Campbell, Kim Darby.

    Shoot Out (Circulo de fuego). 1971. 95 minutos. Technicolor. Universal. Gregory Peck, Susan Tyrell, Robert F. Lyons, Rita Gam.

1894-1973

   Sean Aloysius O’Fearna, Sean Aloysius O’Feeney, o John Martin Feeney, que con alguno de esos tres nombres figura en diversas biografias, nacio el primero de febrero de 1894, o de 1895 segun otros, en Cape Elizabeth, Maine, de padres irlandeses. En 1914, despues de sus estudios secundarios, se traslada a Hollywood, donde ya se encontraba su hermano Francis, actor y director, del que es ayudante hasta 1917, en que dirige su primera pelicula, The Tornado, como Jack Ford, nombre que en 1923 cambiaria por el de John Ford. Hay que tener en cuenta que el apellido Ford fue el que uso su hermano Francis desde el primer momento. Entre The Tor nado y Buenos amigos (Just Pals, 1920), primera de sus peliculas de la que se conservan copias, rueda un total de 37 filmes de dos, tres y cinco bobinas, siempre para Universal, como productora o, al me nos, distribuidora. Buenos amigos es, precisamente, la primera que realiza para Fox. En adelante, mientras duro el cine mudo, fue esta quien produjo o distribuyo los filmes de John Ford, de los que se conservan solo otros once.

   En total, dirige 67 peliculas mudas, de las que se conservan doce, tres de ellas westerns. Estos son: A prueba de balas (Straight Sho oting, 1917), la archifamosa El caballo de hierro (The Iron Horse, 1924), y Tres hombres malos (Three Bad Men, 1926). Lamentablemente ha desaparecido La fuerza de las circunstancias (Marked Men, 1919), version muda de uno de los westerns sonoros de Ford, Three God fathers. Se conservan, sin embargo, los sesenta filmes sonoros que dirigio, ademas de otro que abandono a poco de comenzar, El sonador rebelde (Young Cassidy, Jack Cardiff, 1965), algunos documentales para el Ejercito y unos pocos trabajos para television. De esos sesenta titulos, solo quince son westerns, y uno de ellos, La conquista del Oeste, es obra de Ford en una pequena parte de su metraje..Por que se dice, entonces, que John Ford es un di rector de westerns?.Por que lo dijo el mismo cuando, en una celebre reunion de directores de cine, durante el asunto aquel del Comite de Acti vidades Antinortea mericanas, al preguntarsele quien era, res pondio: “Soy John Ford. Hago westerns”? Sin duda porque la obra de John Ford no se en tenderia sin sus westerns. Es, sin discusion, uno de los reyes del genero, si no el rey maximo. El director mas admirado por una larga fila de cinefilos, aunque no dirigio tantos westerns sonoros como a primera vista podria parecer, convirtio cada uno de ellos en un espectaculo visual, en el sentido mas profundo del termino. El primero, La diligencia abre la puerta al western moderno, en un momento en el que la produccion del genero estaba mayoritariamente ocupada por filmes de serie de una hora de duracion, la llamada serie B, y seriales diversos. El ultimo, El gran combate, es un emocionante canto a la dignidad del ser humano. John Ford extrae todas las inmensas posibilidades que el genero ofrece como espejo en el que se mira la naturaleza de los seres racionales.

   Entre sus quince westerns sonoros se encuentra la que, sin duda alguna, es una de las diez o quince mejores peliculas de la historia del cine, Centauros del desierto que, junto con la llamada “trilogia de la caballeria” (Fort Apache, La legion invencible y Rio Grande) y la injustamente infravalorada y extraordi naria Dos cabalgan juntos, constituyen la cumbre de la obra de este inigualable realizador en el genero que nos ocupa.

   FILMOGRAFIA

    Stagecoach (La diligencia). 1939. 97 minutos. Blanco y Negro. Walter Wanger Productions (UA). John Wayne, Claire Trevor, John Carradine, Thomas Mitchell, Andy Devine, Louise Platt, Tim Holt, Donald Meek, George Bancroft.

    Drums Along the Mohawk (Corazones indomables). 1939. 103 minutos. Technicolor. Fox. Claudette Colbert, Henry Fonda, Edna May Oliver, Eddie Collins, John Carradine, Dorris Bowdon, Jessie Ralph.

    My Darling Clementine (Pasion de los fuertes). 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. Fox. Henry Fonda, Linda Darnell, Victor Mature, Walter Brennan, Tim Holt, Ward Bond, Cathy Downs, John Ireland.

    Fort Apache (Fort Apache). 1948. 127 minutos. Blanco y negro. Argosy Pictures (RKO). John Wayne, Henry Fonda, Shirley Temple, John Agar, Ward Bond, George O’Brien, Victor McLaglen, Pedro Armendariz, Anna Lee.

    Three Godfathers. 1948. 106 minutos. Technicolor. Argosy Pictures (MGM). John Wayne, Pedro Armendariz, Harry Carey, Jr., Ward Bond, Mae Marsh.

    She Wore a Yellow Ribbon (La legion invencible). 1949. 103 minutos. Technicolor. Argosy Pictures (RKO). John Wayne, Joanne Dru, John Agar, Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Victor McLaglen, George O’Brien.

    Wagonmaster. 1950. 86 minutos. Blanco y Negro. Argosy Pictures (RKO). Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Joanne Dru, Ward Bond.

    Rio Grande (Rio Grande). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro. Argosy Pictures (Republic). John Wayne, Maureen O’Hara, Ben Johnson, Harry Carey, Jr.,Chill Wills, J. Carrol Naish, Victor McLaglen.

    The Searchers (Centauros del desierto). 1956. 119 minutos. Technicolor. VistaVision. C.V. Whitney Pictures (WB). John Wayne, Jeffrey Hunter, Vera Miles, Ward Bond, Natalie Wood.

    The Horse Soldiers (Mision de audaces). 1959. 119 minutos. Color DeLuxe. Mirisch Company (UA). John Wayne, William Holden, Constance Towers, Anna Lee.

    Sergeant Rutledge (El sargento negro). 1960. 111 minutos. Technicolor. Ford Productions (WB). Jeffrey Hunter, Constance Towers, Woody Strode, Willie Burke.

    Two Rode Together (Dos cabalgan juntos). 1961. 109 minutos. Eastmancolor. Shpetner Productions (Columbia). James Stewart, Richard Widmark, Shirley Jones, Linda Cristal, Andy Devine, John McIntire, Annelle Hayes.

    The Man Who Shot Liberty Valance (El hombre que mato a Liberty Valance). 1962. 122 minutos. Blanco y Negro. Ford Productions (Paramount). James Stewart, John Wayne, Vera Miles, Lee Marvin, Edmond O’Brien, Andy Devine.

    How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: Henry Hathaway, George Marshall). Episodio: The Civil War (La guerra civil). 1962. 165 minutos (duracion total). Technicolor. Super Cinerama. MGM. George Peppard, Carroll Baker, Russ Tamblyn, John Wayne.

    Cheyenne Autumn (El gran combate). 1964. 159 minutos. Technicolor. Super-Panavision 70. John Ford Bernard Smith Production (WB). Richard Widmark, Carroll Baker, James Stewart, Edward G. Robinson, Karl Malden, Sal Mineo, Dolores del Rio, Ricardo Montalban, Gilbert Roland, Arthur Kennedy.

1906-1967

   Nacido en Point Loma, hoy integrado en la ciudad de San Diego, California, hijo de emigrantes alemanes, trabaja como actor en Nueva York, ciudad a la que se habian trasladado sus padres. De actor pasa a ser regidor y, algo despues, director. Segun sus propias palabras, trabajo y aprendio mucho con hombres de teatro como Rouben Mamoulian, David Belasco y Chester Erskine. A finales de 1937 lo encontramos trabajando para David O’Selznick como director de casting.

   Finalizada esta etapa breve, se introduce en Paramount, donde aprende verdaderamente el oficio de director. Asi, en 1942 tiene su primera oportunidad como tal; la pelicula, un inteligente producto de serie B, se llamaba Dr. Broadway. En la serie B permanecio Mann durante varios anos, trabajando para Universal (una vez), Republic, RKO y Eagle Lion hasta que, en 1949, Metro-Goldwyn-Mayer lo contrata para hacer un punado de peliculas que, si no disponian de presupuestos muy generosos, si le otorgaron la posibilidad de rodar su primer western, La puerta del Diablo (luego pasaria a ser el tercero porque Winchester 73 y Las furias se estrenaron antes). Tan to La puerta del Diablo como Las furias, que rodo para Paramount, tienen tintes shakespearea nos, especialmente la segunda, y desde luego son westerns con un elevado grado de madurez, westerns “distintos”. Pero sera ese mismo ano, 1950, el que vera nacer la primera de un conjunto de peliculas modelicas, cinco en total, dirigidas por Anthony Mann y protagonizadas por James Stewart, que consolidaran al realizador como uno de los iconos del western moderno. Aunque en lo sucesivo se alternaran en la filmografia del director los westerns y los filmes de otro tipo, por ejemplo, los grandes espectaculos visuales como El Cid (1961) y La caida del imperio romano (The Fall of the Roman Empire, 1963), dirigidas en Espana para Samuel Bronston, Mann sera, ya para siempre, “el hombre del oeste”. Budd Boetticher, Delmer Daves, John Ford, Ho ward Hawks, Anthony Mann y Sam Peckinpah son, por orden alfabetico, los grandes nombres del western. A ellos se pueden acercar Henry Hathaway y William A. Wellman, pero probablemente el primero de todos es Anthony Mann, autor de una obra rica y coherente en la que combina a la perfeccion el espacio abierto y sus cualidades, con el ser humano y sus pasiones. El dolor mitico asociado a la venganza lo expresa James Stewart, el actor clave de los westerns de Mann, de modo incomparable, aunque hay que detenerse en la leccion, que roza lo sublime, que nos dictan, a duo, director y actor, en este caso Gary Cooper, en esa obra maestra que se llama El hombre del Oeste. Recurriendo por una vez a la frivolidad, se podria acunar un eslogan publicitario parecido a este: “Si quiere decir western, diga Anthony Mann”.

   FILMOGRAFIA

    Winchester 73 (Winchester 73). 1950. 92 minutos. Blanco y Negro. Universal. James Stewart, Shelley Winters, Dan Duryea, Stephen McNally, Millard Mitchell, John McIntire.

    The Furies (Las furias). 1950. 109 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Barbara Stanwyck, Walter Huston, Wendell Corey, Gilbert Roland, Judith Anderson.

    Devil’s Doorway (La puerta del diablo). 1950. 81 minutos. Blanco y Negro. MGM. Robert Taylor, Paula Raymond, Louis Calhern.

    Bend of the River (Horizontes lejanos). 1952. 91 minutos. Technicolor. Universal. James Stewart, Julia Adams, Arthur Kennedy, Rock Hudson, Jay C. Flippen, Lori Nelson.

    The Naked Spur (Colorado Jim). 1953. 91 minutos. Technicolor. MGM. James Stewart, Janet Leigh, Robert Ryan, Ralph Meeker, Millard Mitchell.

    The Far Country (Tierras lejanas). 1955. 97 minutos. Technicolor. Uni versal. James Stewart, Ruth Roman, Corinne Calvet, Walter Brennan, Jay C. Flippen, John McIntire.

    The Man from Laramie (El hombre de Laramie). 1955. 104 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. James Stewart, Cathy O’Donnell, Arthur Kennedy, Donald Crisp.

    The Last Frontier. 1955. 98 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Victor Mature, Guy Madison, Anne Bancroft. Robert Preston.

    The Tin Star (Cazador de forajidos). 1957. 93 minutos. B y N. VistaVision. Paramount. Henry Fonda, Anthony Perkins, Betsy Palmer, Neville Brand.

    Man of the West (El hombre del Oeste). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. UA. Gary Cooper, Julie London, Lee J. Cobb, Arthur O’Connell.

    Cimarron (Cimarron). 1961. 147 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Maria Schell, Anne Baxter, Arthur O’Connell, Russ Tamblyn, Mercedes McCambridge.

1900-1979

   Sus origenes en el cine se situan dentro de la tarea de operador de camara y, despues, ayudante de direccion. Su carrera como director comienza realmente en 1936. Lesley Selander es uno de los grandes especialistas del western, con mas de cien peliculas a sus espaldas. Decir “uno de los grandes especialistas” no es lo mismo que decir “uno de los grandes nombres” y, en efecto, la trayectoria de Selander, en lo que a la calidad de sus peliculas se refiere, es irregular. Lo que, sin embargo, sorprende es que la valoracion media de sus westerns no es baja, lo que indica que el director poseia un especial instinto para el genero, que pone de manifiesto con una plastica mas que correcta y un buen manejo del tiempo de la narracion. Inabarcable por su extension, es dificil senalar los filmes que destacan en tan amplia muestra, pero si me veo en la obligacion de citar alguno, no dudaria en elegir las peliculas que hizo para Allied Artists a finales de los anos 40 y principios de los 50, y algunas otras de las ultimas que realizo, como Dakota Lil o The Broken Star.

   FILMOGRAFIA

    Ride’ Em Cowboy. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jo nes, Luana Walters.

    The Boss Rider of Gun Creek. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. Univ er sal. Buck Jones, Muriel Evans.

    Empty Saddles. 1936. 67 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Louise Brooks, Claire Rochelle.

    Sandflow. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Lita Chevret.

    Left Handed Law. 1937. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Noel Francis, Nina Quartero.

    Smoke Tree Range. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans.

    Hopalong Rides Again. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Lois Wilde, Russell Hayden, George Hayes.

    The Barrier. 1937. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Leo Carrillo, Jean Parker, James Ellison.

    Partners of the Plains. 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Gwen Gaze, Russell Hayden, Harvey Clark.

    Cassidy on Bar 20. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Nora Lane, Russell Hayden, Frank Darien.

    Heart of Arizona. 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Natalie Moorhead, Russell Hayden, George Hayes.

    Bar 20 Justice. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Gwen Gaze, Russell Hayden, George Hayes.

    Pride of the West. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Charlotte Field, Russell Hayden, George Hayes.

    The Mysterious Rider. 1938. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Douglas Drumbrille, Russell Hayden, Charlotte Field.

    The Frontiersman. 1938. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Evelyn Venable, Russell Hayden, George Hayes.

    Sunset Trail. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Charlotte Wynters, Jane Clayton, Russell Hayden, George Hayes.

    Heritage of the Desert. 1939. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Donald Woods, Russell Hayden, Evelyn Venable, Robert Barrat.

    Silver on the Sage (De cara a cara). 1939. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Ruth Rogers, Russell Hayden, George Hayes.

    The Renegade Trail. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Charlotte Wynters, Russell Hayden, George Hayes.

    Range War. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Betty Moran, Russell Hayden, Britt Wood.

    Santa Fe Marshal. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Bernadine Hayes, Russell Hayden, Britt Wood.

    Knights of the Range. 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Russell Hayden, Jean Parker, Victor Jory.

    The Light of Western Stars. 1940. 67 minutos. Blanco y Negro. Para mount. Russell Hayden, Victor Jory, Jo Ann Sayers.

    Hidden Gold. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Ruth Rogers, Russell Hayden, Britt Wood.

    Stagecoach War. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Julie Carter, Russell Hayden, Eddy Waller.

    Cherokee Strip. 1940. 86 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Dix, Florence Rice, Victor Jory, Andy Clyde.

    Three Men from Texas (Hombres del Oeste). 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Esther Estrella, Russell Hayden, Andy Clyde.

    Doomed Caravan. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Georgia Hawkins, Russell Hayden, Andy Clyde.

    The Roundup. 1941. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Dix, Patricia Morison, Preston Foster.

    Pirates on Horseback. 1941. 69 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Wi lliam Boyd, Eleanor Stewart, Russell Hayden, Andy Clyde.

    Wide Open Town (La ley del Oeste). 1941. 78 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Evelyn Brent, Bernice Kay, Russell Hayden, Andy Clyde.

    Riders of the Timberline. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Eleanor Stewart, Brad King,

    Stick to Your Guns. 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jennifer Holt, Brad King, Andy Clyde.

    Thundering Hoofs. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Luana Walters, Lee White, Ray Whitley.

    Bandit Ranger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Barclay, Cliff Edwards.

    Undercover Man. 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Nora Lane, Esther Estrella, Jay Kirby, Andy Clyde.

    Border Patrol. 1943. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Claudia Drake, Jay Kirby, Andy Clyde.

    Buckskin Frontier. 1943. 74 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Dix, Jane Wyatt, Lee J. Cobb, Albert Dekker.

    Colt Comrades. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Gayle Lord, Jay Kirby, Andy Clyde.

    Red River Robin Hood. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Barbara Moffett, Cliff Edwards.

    Bar 20. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Dustine Farnum, George Reeves, Andy Clyde.

    Riders of the Deadline. 1943. 70 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Frances Woodward, Jimmy Rogers, Andy Clyde.

    Lost Canyon. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Nora Lane, Jay Kirby, Andy Clyde.

    Lumberjack. 1944. 65 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Ellen Hall, Jimmy Rogers, Andy Clyde.

    Forty Thieves. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Louise Currie, Jimmy Rogers, Andy Clyde.

    Call of the Rockies. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Smiley Burnette, Ellen Hall.

    Bordertown Trail. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Smiley Burnette, Ellen Lowe.

    Stagecoach to Monterey. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Peggy Stewart, Roy Barcroft.

    Cheyenne Wildcat. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.

    Sheriff of Sundown. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Max Terhune, Linda Sterling.

    Firebrands of Arizona. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Smiley Burnette, Peggy Stewart.

    Sheriff of Las Vegas. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.

    The Great Stagecoach Robbery. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Bob Blake.

    Trail of Kit Carson. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Helen Talbot.

    Phantom of the Plains. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Bob Blake.

    Out California Way. 1946. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, John Dehner, Bobby Blake.

    Last Frontier Uprising. 1947. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, Roy Barcroft.

    Saddle Pals. 1947. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Lynne Roberts, Sterling Holloway.

    Robin Hood of Texas. 1947. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Lynne Roberts, Sterling Holloway.

    The Red Stallion. 1947. 81 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Robert Paige, Noreen Nash.

    Belle Star’s Daughter. 1947. 85 minutos. Blanco y Negro. Alson (Fox). George Montgomery, Rod Cameron, Ruth Roman.

    Panhandle (Imperio del crimen). 1948. 85 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron, Cathy Downs, Reed Hadley, Anne Gwynne.

    Guns of Hate. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Nan Leslie, Richard Martin.

    Indian Agent. 1948. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Nan Leslie, Richard Martin, Lee “Lasses” White.

    Brothers in the Saddle. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Virginia Cox, Richard Martin.

    Rustlers. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Martha Hyer, Richard Martin.

    Stampede. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron, Johnny Mack Brown, Gale Storm.

    Masked Raiders. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Marjorie Lord, Richard Martin.

    The Mysterious Desperado. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Movita, Richard Martin.

    Dakota Lil. 1950. 88 minutos. Cinecolor. Fox. George Montgomery, Marie Windsor, Rod Cameron.

    Riders of the Range. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jacqueline White, Richard Martin.

    Storm Over Wyoming. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Noreen Nash, Betty Underwood, Richard Martin.

    Rider from Tucson. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Elaine Riley, Veda Ann Borg, Richard Martin.

    Rio Grande Patrol (Patrulla de Rio Grande). 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jane Nigh, Richard Martin.

    The Kangaroo Kid. 1950. 72 minutos. Blanco y Negro. Allied Australian. Jock Mahoney, Veda Ann Borg, Douglass Dumbrille, Martha Hyer.

    Short Grass. 1950. 82 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron, Johnny Mack Brown, Cathy Downs.

    Law of the Badlands. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon, Richard Martin

    Saddle Legion. 1951. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Dorothy Malone, Richard Martin.

    Cavalry Scout. 1951. 78 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron, Audrey Long, Jim Davis.

    Gunplay. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon, Richard Martin.

    Pistol Harvest. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon, Richard Martin.

    Overland Telegraph. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Gail Davis, Richard Martin.

    Fort Osage. 1952. 72 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron, Jane Nigh.

    Trail Guide (Rastro oculto). 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Linda Douglas (Mary Jo Tarola), Richard Martin.

    Road Agent. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Noreen Nash, Richard Martin.

    Desert Passage. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon, Richard Martin.

    The Raiders. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. Richard Conte, Viveca Lindfords, Richard Martin, Barbara Britton.

    Fort Vengeance (Fort Venganza). 1953. 75 minutos. Cinecolor. Allied. James Craig, Rita Moreno, Keith Larsen.

    Cow Country. 1953. 82 minutos. Blanco y Negro. Allied. Edmond O’Brien, Peggie Castle, Robert Barrat, Helen Westcott.

    War Paint. 1953. 89 minutos. Pathecolor. K-B Productions (UA). Robert Stack, Joan Taylor, Charles McGraw.

    Arrow in the Dust (Flechas incendiarias). 1954. 80 minutos. Technicolor. Allied. Sterling Hayden, Coleen Gray, Keith Larsen.

    The Yellow Tomahawk. 1954. 82 minutos. Color Corp. Of America. Bel-Air (UA). Rory Calhoun, Peggie Castle, Peter Graves.

    Shotgun (La pradera sangrienta). 1955. 81 minutos. Technicolor. Allied. Sterling Hayden, Yvonne De Carlo, Zachary Scott.

    Fort Yuma. 1955. 78 minutos. Technicolor. Bel-Air (UA). Peter Graves, Jean Vohs, John Hudson, Joan Taylor.

    Tall Man Riding. 1955. 83 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Dorothy Malone, Robert Barrat, Peggie Castle.

    The Broken Star. 1956. 82 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Howard Duff, Lita Baron, Bill Williams.

    Quincannon - Frontier Scout. 1956. 83 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). Tony Martin, Peggie Castle, John Bromfield.

    Tomahawk Trail. 1957. 60 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Chuck Connors, Susan Cummings, John Smith.

    Revolt at Fort Laramie. 1957. 73 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). John Dehner, Gregg Palmer, Frances Helm.

    Outlaw’s Son. 1957. 87 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Dane Clark, Ben Cooper, Lori Nelson.

    The Lone Ranger and the Lost City of Gold. 1958. 80 minutos. East man color. UA. Clayton Moore, Jay Silverheels, Noreen Nash.

    Convict Stage. 1965. 71 minutos. Blanco y Negro. Fox. Harry Lauter, Do nald Barry, Jodi Mitchell.

    War Party. 1965. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Michael T. Mikler, Do nald Barry, Laurie Mack.

    Fort Courageous. 1965. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Fred Beir, Do nald Barry, Hanna Landy.

    Town Tamer. 1965. 89 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Para mount). Dana Andrews, Terry Moore, Pat O’Brien, Coleen Gray.

    The Texican/Texas Kid (Texas Kid). 1966. 86 minutos. Eastmancolor. Techniscope. M.C.R./Balcazar (Columbia). Audie Murphy, Broderick Craw ford, Diana Lorys

    Fort Utah. 1967. 83 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Para mount). John Ireland, Virginia Mayo, Scott Brady.

    Arizona Bushwhackers. 1968. 86 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Paramount). Howard Keel, Yvonne De Carlo, John Ireland.

1891-1975

   George Marshall es uno de los pioneros del viejo Hollywood. Actor, guionista y director desde mediados de los anos 10, su filmografia en el ultimo de los cometidos citados supera el centenar y medio de titulos, entre largometrajes y peliculas de una o dos bobinas. Toca todos los generos, pero parece sentirse mas a gusto en la comedia. No es de los realizadores cuyo recuerdo perdura, y si tenemos en cuenta unicamente los westerns, hay que decir que solo los tres primeros resultan destacables. Su contribucion a La conquista del Oeste es lo menos resenable de la pelicula. Hace gala, en ocasiones, de un sentido del humor algo burdo.

   FILMOGRAFIA

    Destry Rides Again (Arizona). 1939. 94 minutos. Blanco y Negro. Universal. Marlene Dietrich, James Stewart.

    When the Daltons Rode (Sendas siniestras). 1940. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Randolph Scott, Kay Francis, Brian Donlevy, Broderick Crawford.

    Texas (Texas). 1941. 94 minutos. Blanco y Negro. Columbia. William Holden, Glenn Ford, Claire Trevor.

    Valley of the Sun (El valle del Sol). 1942. 84 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lucille Ball, James Craig.

    Fancy Pants (El rey del Oeste). 1950. 92 minutos. Technicolor. Paramount. Bob Hope, Lucille Ball.

    The Savage (El salvaje). 1952. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Charlton Heston, Susan Morrow.

    Red Garters. 1954. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Rosemary Clooney, Jack Carson.

    Destry. 1955. 95 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Mari Blanchard, Lyle Bettger.

    The Second Greatest Sex. 1955. 87 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal. Jeanne Crain, George Nader.

    Pillars of the Sky. 1956. 95 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal. Jeff Chandler, Dorothy Malone, Ward Bond.

    The Guns of Fort Petticoat. 1957. 82 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Kathryn Grant, Hope Emerson.

    The Sheepman (Furia en el valle). 1958. 91 minutos. Metrocolor. CinemaScope. MGM. Glenn Ford, Shirley MacLaine.

    How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford, Henry Hathaway).

    Episodio: The Railroad (El ferrocarril). 1962. 165 minutos (duracion total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Richard Wid mark, George Peppard, Carroll Baker, Lee J. Cobb.

    Advance to the Rear (La furia de los cobardes). 1964. 97 minutos. Blanco y Negro. Panavision. MGM. Glenn Ford, Stella Stevens, Melvyn Douglas.